鐵丁三龍

雲州大儒俠黃俊雄---布袋戲童年的戲夢人生(二)

黃俊雄大名的知名度不在乃父黃海岱之下，甚至有後來居上的趨勢，因為他因緣際會迎上了電視機開始走入家庭的時代，這個新媒體通過天線發射，無遠弗屆的傳播力有如黃俊雄的雙翼，特別是«雲州大儒俠史艷文»(改編自其父的劇碼«忠勇孝義傳»)曾創下97%的收視率(所以我在«老電視轉台»一文和母親的布袋戲與歌仔戲之爭，顯然我是比較有民意基礎的….)。其威力之強大甚至幾乎”動搖國本”，影響上班下田的全國生產毛額貢獻，為此還遭到停播過。

圖片:維基百科

其後較長篇的還有«六合三俠傳»、«西遊記»等，同樣轟動全台一時無二。那時候到處都有人學”哈麥二齒”、怪老子，學著三缺浪人，，、等等，反派的藏鏡人帶著斗篷使用的絕招是「飛瀑怒潮」，而史艷文則是以「純陽掌」對幹，怪老子的專長是「魔音穿腦」地彈琴。 

布景道具戲偶的改變之外，配樂也”廣採世界名曲”，今天看來當然有版權問題，想想；史艷文出場好像是«出埃及記»，高手對招時好像是電吉他的名曲«管路»等等，但是關於配樂方面黃俊雄也可以創作，從傳統戲曲和樂器寫出來的曲目歌詞，人人朗朗上口的«相思燈»就是北管的曲調。之後再轉型出更流行更有個性的«苦海女神龍»、«黑玫瑰»、«水車姑娘»、«廣東花»、«為錢賭生命»、、、等等，苦海女神龍和黑玫瑰已經廣為傳播不在話下，即便是廣東花的歌詞：「金爍爍的黑色目鏡啊，紅色的馬靴，雖然不是千金小姐啊，出門攏坐車，無論啥人都是欣羨這個好娘子，誰人哉影阮是每日，為錢堵性命……」。這樣的現代豪放女角色，其他還有如«冷雙子»、««醉彌勒»、«命運青黃燈»、«小金剛»、«水噴噴»(西遊記孫悟空)等等出場音樂歌曲。而關於女性的歌曲之中,都是由西卿/方瑞娥/邱蘭芬等主唱,黑膠唱片不知凡幾

圖片:奇摩拍賣

當然；韃靼公主(蒙古)苦海女神龍袒露著肩膀、斜披著虎皮獸衣、腰懸灣刀、腳下皮毛長靴、頭額綁著髮帶，還敢露出一截大白腿，真的夠酷了，女暴君也裸露出類似天竺國的異域風情、大節女、劉萱菇則是傳統禮教人物。

吹打拉演編講河洛味

關於黃俊雄的走紅；該說時麼好呢？他十四歲從父學藝，從幕後到幕前；從後台的三種樂器開始,吹嗩吶..打小鼓..拉二胡..操戲偶..寫劇本..講口白(簡稱吹/打/拉/演/寫/講)無一不精，特別是口白和劇情二大關鍵，口白的「八音才子」、編劇的「十車書」無出其右，黃海岱的時代我沒跟上，但昔日黃俊雄的口白更勝今日黃文擇，劇情更勝黃強華(黃文擇和黃強華是黃俊雄之子，後來創立了霹靂布袋戲電視台)。

相比之下；黃俊雄因為從其父的漢學養成，口白更文雅更符合閩南古音，甚至是河洛遺緒，還喜歡在戲中出現一些橋段來表現，常常會用通過吟詩作對子或猜謎語來表現這種素養，並解決高人對手機鋒幫助劇情推展，劉三、天生散人常常扮演這樣的角色。正是文中有武武中有文。

創新手法

我記得«西遊記»中悟空每次要從耳朵裡抽出金箍棒時，總會跳到一個專屬表演動作有特寫表演著戲偶特技，三缺浪人用嘴咬住劍鞘單手拔劍也是一項特技。這種特技的特寫、光影投射、爆破噴煙、前述的流行音樂詞曲加上後述的許多特色，可以看到黃俊雄的取鏡角度，光影迴音、戲偶造型、布景彩繪，打鬥方式、特技描寫、、、、正一步步從生旦淨末丑和傳統戲曲的出將入相格局，逐漸走出一套通過攝影機視角的平民化現代化的模式。

中國強與西康勇

當時中華民國在外交上一再失利，受老蔣總統以德報怨之恩的日本首先斷交轉向對岸，英、美、德、法接連翻盤，聯合國席位不保、美國邦交也岌岌可危，正所謂「姑息逆流激盪，世界風雲劇變」的年代，身為全台最高收視率的電視節目當然要負起所謂的「媒體責任」以慰民心以正視聽。於是正邪對立會以東北派(正派)、西南派(反派)為方向分野。當史艷文失蹤時總會出現一個一身黑衣騎白馬前胸繡著「中國強」的蒙面人物出來斬妖除魔(這也太直白了)，而他的對手是名為「西康勇」的魔頭，還有交趾戰神(交趾指今天的越南)，交趾戰神的出現無限神秘，總是有個透光的布幕擋著，投射出皮影戲的輪廓，那種印度或中南半島專屬的線條，在對白的渲染下，”邪惡外邦的味道”好像可以透光投射過來。

圖片:露天拍賣

反正就是”中原正道”力抗外敵啦。其他如「稻草人」、「怪俠白馬生」、「萬勝劍」都是和中國強一樣神龍見首不見尾的人物。白馬生、稻草人、中國強都有出場主題曲，其中中國強唱的還是國語：「中國強，中國強，中國一定強，不曲不撓志氣高，處變不驚莊敬自強，仁義制暴打勝仗，鋤奸滅匪…中國一定強、、、」。

黑金剛與白金剛

我見過最具震撼的一場(二集)要說到孫悟空了，孫悟空的師傅叫白菩提，屬於正派先天道祖，他豢養了一隻寵物”腳力”(如馬或牛一樣的代步動物)叫白金剛，悟空的師叔白菩提的師弟叫黑菩提，也是一代宗師，套句現代的話就是反派的大Boss，他老人家也養著一頭腳力叫黑金剛，這二個金剛都是身長百丈的大傢伙，一出場就可以撐破整個場景。

和現代連續劇一樣，最後的兩大怪物同時出場對抗，營造出前所未有的張力，然後在最後二分鐘巨怪狹路相逢了，吊足觀眾胃口之後，次一集開始真正的大決戰。只見真人穿上一黑一白的猩猩裝，跳上舞台大玩豬木、馬場、旋風大猩猩那樣的摔角戲碼、、、結果好像是同時殞命，害我如同我養的小黃誤食中毒的老鼠一樣，難過了好幾天。

這是我看布袋戲前所未有最最興奮的時刻。現在想一想：那時候好萊塢第二代的«金剛»系列已經出現了，日本東寶的«哥吉拉»(酷斯拉)、«星星王子»(現在叫鹹蛋超人)等，不都是真人穿上獸裝或發亮的橡皮裝，不都是瘋迷萬千上億人嗎？一直到現在不都還在上演跨國大戲«金剛大戰哥吉拉»嗎？咳！小男孩的怪獸情懷竟也在布袋戲裡參上一咖。

老電視的轉台之戰

關於黃俊雄的布袋戲之於我們這一輩的場景，有太多太多的回憶是怎麼也寫不完的，請允許我用在«老電視轉台»一文寫過的一段文字作為結束：。

史艷文的「純陽掌」對上藏鏡人的「飛瀑怒潮」正在箭拔弩張之際，硬是被強迫轉台去看塗上厚厚脂粉的人(中視的柳青、王金櫻的歌仔戲)；假情假意的«陳三五娘»哭的台上台下一把鼻涕一把眼淚的，最要命的是這些人哭著哭著還會來上一段”哭調仔”演歌；再比上蓮花指………..就這麼活活將眾人急的死去活來。大家(包含哥哥姊姊們)一個個痛不欲生苟延殘喘到了廣告時間。終於輪到眾小將們了，哥哥姊姊不敢造次我可管不了那麼多，趕緊拿個板凳墊腳，一個快步上前猛扭轉台，用力的程度好像巴不得轉過去後就壞掉從，此不用再轉回來一樣。

沒兩分鐘；只見很多女性長輩各個心急若焚紛紛面露不耐之色，媽也催著轉回中視；可是她不會轉台，就開始語氣凝重起來，我堅持不依；但往往代價就是一陣大道理的叱喝了，這時母子二人都有「廣大民意支持」都有些下不了台，接著就會一陣肅殺之氣籠罩。眾人看戲看到後來竟是母子現場演對手，氣氛與期待全被趕到九霄雲外去了，很多人拿起碗筷和自家的板凳退場去了。電視是關掉了，然而現場的大審才剛剛開始一幕教孝教忠的大戲呢 ！

   接著就是電視演完了，下午的課也遲到了(一路上有好多跟我一樣快馬加鞭趕一點鐘前到校的人)，被值班老師或高年級糾察隊在側門活逮，改天得勞動服務了。

後話：

本來想用行銷學觀點探討霹靂布袋戲的過去與未來的，然而一開始談到黃家一門四代系的戲夢人生，剛起頭硬是被雲州大儒俠的黃俊雄和野台布袋戲的黃俊卿、阿仁哥、大頭摳仔給歪樓了主題，如果您想比較完整的我的童年的”布袋戲情結”，請再向前點閱«布袋戲童年的戲夢人生(一)黃海岱黃俊卿的野台戲»一文，至於霹靂的過去未來評析，只有留待下回分解了。